“錦繡”舞段是怎樣創(chuàng)作出來的？舞劇這一藝術(shù)形式有何特點(diǎn)？重現(xiàn)漢朝風(fēng)貌時，團(tuán)隊(duì)發(fā)揮了哪些奇思妙想？

繁華“錦繡”描繪共榮圖景

　　記者從北京演藝集團(tuán)獲悉，《五星出東方》“錦繡”舞段的創(chuàng)作構(gòu)思來源于“中國是禮儀之邦”的解讀，肢體動作、形象氣質(zhì)、隊(duì)形調(diào)度等都是圍繞著展現(xiàn)大國氣質(zhì)來完成編排，舞者們垂眸而出、步伐輕緩蹁躚，傳遞出內(nèi)斂而含蓄，具有獨(dú)特古典韻味的美感，同時又以四肢和頭部舞蹈動作，形成頓挫感和力量感，給觀眾以濃厚宮廷色彩下的莊重威儀，氣場全開的感受。

　　舞劇《五星出東方》總編導(dǎo)王舸介紹，“錦繡”舞蹈屬于漢唐舞的舞種，在創(chuàng)作中首先深度研究漢代時期的動作形象特征，進(jìn)而追求整體氣質(zhì)的吻合，再通過對細(xì)節(jié)的處理，參考了古時建筑中的榫卯，在舞段中加入了井字格旋轉(zhuǎn)調(diào)度，傳遞出舞蹈“穩(wěn)定感”的氣質(zhì)，最后通過服化道整合呈現(xiàn)，再現(xiàn)大漢盛世歌舞宴樂的繁華景象。

　　舞劇中，當(dāng)上元燈火鋪滿天空，“錦繡”舞者們齊齊仰望祈愿，充滿了歡樂與期許，也傳遞出各民族和諧友愛、同生共榮的主題。

漢韻紅裝重現(xiàn)盛世歡顏

　　“錦繡”舞段的服裝和舞者妝容創(chuàng)作參考來源是主創(chuàng)們采風(fēng)時在博物館里見到的漢代木俑人像。木俑人像衣著纖細(xì)的漢服曲裾裙，款式包裹而限制，這是因?yàn)樵诠艜r宮廷里有很多禮儀制度，不能跑跳。

　　因此，舞劇《五星出東方》在服飾創(chuàng)作時充分尊重歷史史實(shí)，把古時禮儀制度進(jìn)行解讀還原，形成了“錦繡”服裝的獨(dú)到特色。

　　在服裝上，使用大面積紅搭配白色做挑色，展現(xiàn)大漢風(fēng)韻，款式與體現(xiàn)身體曲線的西方美學(xué)不同，采用寬袍大袖，刻意拉低服裝腰線，以達(dá)到一種寬闊的東方美感。

　　在人物造型和化妝上，以漢時期審美為出發(fā)點(diǎn)，頭飾設(shè)計(jì)為漢白玉質(zhì)感紋樣的造型，莊重而典雅，面部是極具漢時期代表性的妝容“長眉紅妝”：這個妝容的特點(diǎn)就是大面積運(yùn)用朱紅色鋪滿眼下及臉頰，喜慶隆重又提氣色，非常有氛圍感。“錦繡”舞段以深度還原時期的文化審美，展開了一幅多姿多色的民族畫卷，秀美漢韻紅裝，重現(xiàn)盛世歡顏。

古典樂器演繹大國氣質(zhì)

　　“錦繡”這段舞蹈音樂優(yōu)美而空靈，同時又帶有壓倒式的氣魄感，有觀眾直言“雞皮疙瘩起來了”。據(jù)介紹，音樂創(chuàng)作中，呈現(xiàn)這段舞蹈的核心語匯是“儀態(tài)”。舞段開始是從織布機(jī)發(fā)出“嘎吱嘎吱”的聲音展開，之后古琴悠揚(yáng)的聲音響起，其余樂器慢慢融入，整體逐漸進(jìn)入到一個恢弘磅礴的狀態(tài)中。

　　據(jù)了解，這段舞的樂器中用到了古琴、箜篌、琵琶、蕭等中國古典樂器，在作曲中都是單獨(dú)呈現(xiàn)，也給舞蹈展示留下了更多空間并與音樂產(chǎn)生聯(lián)動，給觀眾帶來感官上的共情，悠揚(yáng)樂聲中聯(lián)想到大漢風(fēng)姿的儀態(tài)萬千。

　　“錦繡”之美，美在展現(xiàn)大國氣質(zhì)，美在考究精致的細(xì)節(jié)，美在民族古典的樂聲悠揚(yáng)。據(jù)了解，除了展現(xiàn)大漢氣魄的“錦繡”舞，舞劇《五星出東方》中還有曾登陸過《國家寶藏·展演季》和河南衛(wèi)視《舞千年》等節(jié)目、充滿西域風(fēng)情的婀娜“燈舞”等，風(fēng)格截然不同的舞段在同一部舞劇中集中展示，帶來不同的觀劇體驗(yàn)。

　　舞劇《五星出東方》由中共北京市委宣傳部、中共新疆維吾爾自治區(qū)黨委宣傳部出品，北京演藝集團(tuán)聯(lián)合北京市援疆和田指揮部、和田地委宣傳部共同制作，北京歌劇舞劇院、新疆新玉歌舞團(tuán)演出。目前，該劇的50場全國巡演正在進(jìn)行，后續(xù)將在濟(jì)南、佛山、泉州、深圳等地進(jìn)行演出。